宏大敘事中的人文關懷

　　宏大敘事中的人文關懷

　　——看湘劇《田老大》

　　作者：安志強(系《中國戲劇》雜志原副主編)

　　我喜歡《田老大》這個劇名。這個稱謂不僅能夠真切地反映出人們對田漢的親昵、懷念，更能夠讓人們從這個稱謂中產生出對那個行走江湖的“田老大”在舞臺上出現的期待。

　　湘劇《田老大》

　　果然，那個在江湖上行走的“田老大”出現在湘劇舞臺上了。而且劇本是把“田老大”放在中國抗戰歷史上規模最大的一次會戰“長沙會戰”的背景中出現的。“田老大”就是在那時候回到了家鄉長沙，面對家鄉的滿目瘡痍，他仿佛聽到了一股鄉音的低吟：“適才一夢夢家鄉，夢見爹來夢見娘。”這些引動了他改寫舊劇《搶傘》以喚起民眾抗日斗志的激情。

　　“老大”這個稱謂有點兒江湖氣。其實，戲劇圈子就是江湖，來自五湖四海，有老于世故、八面玲瓏的黃班主；只認本事、不認官長，初諳世事、隨性輕佻、唱紅了的名角彭秋月；“佩刀槍著戎裝，戀絲弦護佳人”的國軍上校李棟埔；還有當家小生劉少卿。

　　有兩場“戲中戲”的表演十分精彩獨到。一個是田漢為彭秋月說《搶傘》中的表演，一個是田漢奮筆疾書，改寫《搶傘》。說戲那場，彭秋月深夜造訪，要求田老大為她說一說她演《搶傘》的王瑞蘭差在哪里。田老大既說戲，又說人，卻觸動了彭秋月的內心自省，想起了自幼父母雙亡、孤苦無親、食不果腹、世態炎涼……田漢抓住了彭秋月內心自省時的神態表情，告訴她，現在的你就是王瑞蘭，引導她進入角色。此時，臺上的彭秋月已經變成了《搶傘》中的王瑞蘭，“田老大”在引導彭秋月進入角色的過程中也不由自主地走進了劇中人蔣世隆的內心世界。于是，舞臺上的田漢與彭秋月變幻成《搶傘》中的蔣世隆與王瑞蘭，他們在患難途中，風雨驟起，共撐一傘，同舟共濟，王瑞蘭對憨厚善良的蔣世隆萌生情愫，唱道：“他的心意我能解，待說求鸞配，他難啟齒來，我待說了吧，羞人答答口難開，有個說話的人兒在，我在頭上拔下金釵來，金釵呀，與我轉達這情懷。”王瑞蘭(彭秋月)深情地摘下頭上的鉆石珠花放在田漢家里的地板上，向“田老大”深鞠一躬，仿佛仍沉浸在王瑞蘭的情感中，轉身離去。而田漢也是在彭秋月離開他家之后慢慢從戲中走了出來，這才發現彭秋月把王瑞蘭的金釵掉到自己家里了。戲中戲的一進一出，自然熨帖，引人回味。

　　改寫《搶傘》那場，是在長沙會戰之后，田漢正在為《搶傘》改本的劇名躊躇未決之時，兩名從前線回來的軍士傳來了一個噩耗——彭秋月的男友李棟埔在保衛長沙的新墻河戰役中英勇犧牲。軍士的手中捧著李棟埔留下的遺物——那株彭秋月遺忘在田家中的鉆石珠花。面對珠花，田漢感慨萬千。因為他在把彭秋月遺忘在自己家里的珠花請李棟埔交還給彭秋月時，李棟埔為此對田漢發生過誤會，田漢還沒有來得及解釋清楚時，李棟埔接到立即開赴前線保衛長沙的命令，說了一句：“軍情緊急，兒女情長何足掛齒。”匆忙離去。此時，彭秋月把沾染烈士鮮血的珠花插在發髻旁，面對山河呼喚著男友——“你在天英靈聽真切，我有一曲鄉音送你回故鄉！適才一夢夢家鄉，夢見爹來夢見娘。”鄉音激發了田漢創作的激情。我們看到，舞臺場景陡轉，呈現了兩個景區，一個景區，田漢在奮筆疾書；另一個景區，田漢根據《搶傘》改寫的劇本《旅伴》在上演……

　　長沙會戰是個大題材，放在影視劇作品中，屬于宏大敘事。而《田老大》的劇作家卻把他的筆觸落在了田漢改寫《搶傘》一件小事情上。但這包含了多少情懷呢？有母子情、父女情、男女之間的愛慕情、戲班里面的兄弟姐妹情，還有團結抗敵的手足之情。

　　長沙市湘劇保護傳承中心的湘劇《田老大》充滿了人文關懷，地道的湘劇高腔演唱，一唱眾和，鼓樂相間，催人淚下，蕩氣回腸。當然，劇本還有需要密針線的地方，演員的表演還有一些磨合的空間。相信假以時日，《田老大》會成為令人矚目的戲劇佳作。